青山可知子的菠萝胸可真够让男人们流口水的，两人是缘，三人是孽

《大闹广昌隆》是由陈果导演于1993年在香港上映的恐怖片，该片讲述了香港某电台播报猪肉价格的DJ，因一次误会被扔到水中，却为雨伞中的鬼魂所救，女鬼死不暝目，要到人世间清理一段两人之缘三人之孽的故事。

小时候看过很多香港的鬼片，什么英叔做道长的那几年、喝美姨洗澡水的故事、舒淇小姐的办公室、龙婆大妈的穿越剧以及郑秀文用左眼瞥见刘青云的小世界等等，他们有的是喜剧与恐怖杂糅，有的是爱情与鬼怪交织，总之这系列的电影，很多都想通过鬼神这些相对极端的元素来凸显感情的价值。

《大闹广昌隆》就是起于情，主角的方茵在生前的一场三角恋中被意外杀害，冤魂未散徘徊人间。电影的点在于将方茵生前的一场三角恋拉的很大，叵测背叛的人性，肮脏的场合，狌爱欢娱和方茵的痴傻狠狠的对立起来，人性被放在烤架上。

作为一只鬼，方茵是不够格的，失去了鬼的特色，既没有鬼魅之感也没有生前死后一种性格的反差，甚至于连走路都不用飘的。最大的问题就是人物不立体，无论是主角的女鬼还是协助主角的郑明宝，都缺少自己的戏剧性需求和各自的线索，全都被搅在一起没头没脑。

片子想用两个群体：人与鬼和人与人之间的对照，表达一种人与人之间的奸诈和恶毒，但所有情节的发生都没有来由，情节讲求因果逻辑，而电影的因果方面的制造太过缺失，故事线的发展显得生硬。

男主是因为巧合和无意之间见到了那把伞，女鬼的主动性几乎丧失，她被无奈带回主角的家中，其次女鬼让男主帮自己带到广昌隆看了一眼之后，女鬼与当下时间的广昌隆之间就几乎没有交集了，女鬼并不是来复仇，她只是想找回自己的丈夫，女鬼是被自己的丈夫和Qing妇害死的，活着的时候又遭到了丈夫的无数次背叛，女鬼依旧如此执着的念着丈夫，几乎被有任何说服性，首先两者相识的时间很短便被在电影中建立相爱，可是相爱期间的感情的浓烈表现影片中也基本为零。

女鬼的人物弧度没有，整个形象和性格很单薄，因为戏剧性需求没建立好，你不明白女鬼是为了什么？为了复仇？并没有，女鬼只是来找到搭档用电台讲故事（导演本片讲故事的形式）；为了情？女鬼方茵和负心汉马光燊两者之间在影片并没有多少感情的砝码。

影片的高潮就是对应着“大闹广昌隆”的“闹”，一群人相聚在一起接受命运的大审判，喜剧和夸张感的悲情交织，这算是影片最大的特色了。但影片的主题存在很大的问题，简直是毁三观的，即使是已经那么惨的变成鬼的方茵，生前遭受无数次背叛，导演依旧可以在氛围和男主的一声虚假的忏愧中淡化这种人性的债，依旧让死过一次的方茵接受死亡的审判，死后再死，太过功能化，只为了达成高潮一枪三命，相伴在阴间。

《大闹广昌隆》并不是陈果最好的作品，但与其他作品相比，超现实、寓言化的影像空间给了陈果进行自我表白的机会，女鬼复仇的故事中自然包含了陈果的爱与恨，且片中不乏露骨的情色场面。